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弗拉门戈

类型：剧情  主演：La Paquera 
介紹：　　卡洛斯索拉（Carlos Saura）是西班牙史上備受矚目的電影導演。他以佛朗明哥舞為主軸 介紹：　　卡洛斯索拉（Carlos Saura）是西班牙史上備受矚目的電影導演。他以佛朗明哥舞為主軸，巧妙的融合西班牙的繪畫、跳舞、音樂，舞台設計等各類藝術，透過獨特的攝影機運動，在極簡中創造華麗的視覺奇蹟。在坎城獲得最佳藝術貢獻獎和最高技術大獎的「卡門」，與「血婚」、「魔愛」，合稱為「佛朗明哥三部曲」，更成為索拉最具代表性的作品。近半世紀以來，索拉豐富的作品已成為檢視西班牙政治、歷史與社會變化的主要註腳。　　阿拉岡省烏艾斯卡（Hueska）　　1932年出生在阿拉岡省的烏艾斯卡（Hueska），索拉19歲就在皇家攝影協會舉辦初度個人特展，並在畫家哥哥安東尼奧的建議下，進入電影研究與實驗中心（I.I.E.C.，西班牙國立電影學院的前身）就讀。索拉早期的作品，傾向於寫實且充滿新浪潮的精神，1966年的《狩獵》（La Caza）為其代表作，七○年月《安琪莉卡表妹》（La Prima Angelica）和《飼養烏鴉》（Cria!,1976）深受歐美影評人的喜愛，並相繼在坎城中獲獎。　　八○年月，索拉以「佛朗明哥三部曲」首開以電影來呈現跳舞的先例，為國際影壇帶來了一種全新的電影形式與風貌。索拉獨特的運鏡手法不僅發揚了佛朗明哥舞熾烈的熱情和修長的線條美，更不難發現索拉擅長從極簡中創造炫目的電影視覺語言。其中，《卡門》更在坎城获得藝術貢獻獎和高档技術大獎，並入圍了奧斯卡最佳外語片。　　九○年月，索拉與知名的攝影家和藝術總監合作多部作品，並以《情慾飛舞》在坎城获得技術大獎，並再次入圍奧斯卡。二十餘年來，索拉多部電影作品涵括劇情片與佛朗明哥音樂跳舞片，數次奪得國際影展的必定早已在國際間奠基獨樹一格的地位，而他對西班牙歌舞片的拓展貢獻，更謂居功厥偉。　　弗拉门戈是西班牙的一种综合性艺术，它融跳舞、讴歌、器乐于一体，曩昔风行在西班牙南部，此刻已扩展到西班牙的泛博地域，并正在成为整个西班牙的代表性艺术之一。　　西班牙南部的安达卢西亚持久以来是各类音乐文化的大溶炉，早年希腊、迦太基、罗马、拜占廷的居平易近带来了地中海边远地域的音乐，后来西哥特人，又带来了他们的文化。从公元八世纪起，阿拉伯人在此成立了西哈里发帝国，统治延续了700多年。从15世纪中起，吉卜赛人又大量移居此地。是以，在安达卢西亚既有阿拉伯文化的重大影响，又有吉卜赛歌舞艺术的壮大魅力，使这个地域酿成了欧洲最具有异国风味，东方色彩的处所。恰是在这样的布景下发生了弗拉门戈艺术。　　关于弗拉门戈的来历说法良多，有人认为它是吉卜赛人从北印度带来的，有人则认为它来自阿拉伯，但它与吉卜赛人有慎密亲密关系则是可以必定的。　　在弗拉门戈的表演中，我们经常看见歌手紧皱眉头，面部神色郁闷、愤激、歌声嘶哑，这是其他表演中很少见到的，人们感应奇异，但若是体味了弗拉门戈发生的布景，也就不难理解了。弗拉门戈艺术反映了吉卜赛人贫穷、凄凉的命运和处境，并经由过程诗歌、音乐和跳舞来默示它。15世纪西班牙统一后，君主及天主教会强迫犹太人、阿拉伯人改宗，强迫吉卜赛人改变糊口体例，他们为了逃避迫害，被迫离家出走，流离失所，逃往荒僻的山区，他们过着同样的磨折糊口，是吉卜赛人用他们的歌喉、舞步、乐器诉说了这一切。　　到18世纪中叶，弗拉门戈已经在安达卢西亚风行一时，但上流社会仍然拒绝它，后来有一位为那时风行的独幕剧《托纳蒂亚》作曲的音乐家采用了吉卜赛的诗句和旋律，情形才有了改变。这个时代呈现了不少专业的演唱家，1920年还表演了第一部弗拉门戈歌剧，1922年在格拉纳达进行了有名的弗拉门戈角逐，但随后这门艺术就趋于衰微。直到1956年在科尔多瓦进行弗拉门戈角逐，1957年在海雷兹成立了弗拉门戈学，这种艺术才获得回复和成长。　　在表演时，一群歌手、跳舞家和吉他手组成的弗拉门戈，集体围成半园形，坐在舞台的椅子上。表演起头于歌手的喊啼声，感伤声，这是为了在观众的心中点燃热情之火，吉他手则奏出引子或前奏，为歌舞营造一种非凡的空气，歌手在起头演唱前也要调节自己的声音，暗哑并带有鼻音色彩的音色至今仍是弗拉门戈歌声的特点，装饰音多用在重音上，近似倚音的委婉盘曲的音很常见，而且经常是微分音。这是在其他西欧国家是很少见的一种唱法。歌词内容大多与天主、恋爱、女人、衰亡有关，但很少有关于金钱，发家的内容，这可能与吉卜赛人的某些观念有关。吉他既用来独奏也用于伴奏，但首要算作节吹打器来用，它有三种根基音乐手法，一是用手指扫弦，二是旋律经由句，三是在讴歌中心作即兴式的间奏。吉他吹奏者的力度较大，音色也斗劲敞亮。　　在整个表演过程中，演员和观众都在追求一种“杜恩义”--即心灵的相通，把它作为最高的境界。 弗拉门戈的节奏既有自由的散板，也有有轨则的轮回拍，常用的12拍就有3、6、8、10、12五个重音，有点近似印度的塔拉节奏。音乐进行中增二度音程良多。从音乐气概来看，佛拉门弋音乐是一种郁闷哀伤与狂热奔放的同化体，弗拉门戈跳舞中的男人很是注重脚的动作，用脚跟敲击地板时发出的节奏十分清脆，女子的跳舞则更注重手、腕、臂、腰、臀的动作，跳舞者经常不由自立地一面踏地，一面捻手指发声，再加上歌声、拍手声、喊啼声、舞步踢踏声、跳舞者手中的响板声，互订交织应和，表演者与观众心心响应，空气十分强烈热闹。　　弗拉门戈的古典歌曲和跳舞节目约有60多种，有单人表演的，也有集体表演的，有些是有伴奏的，有些是无伴奏的。按其内容大致可分为三类，即深邃深挚的歌，又称大歌，这是最早的弗拉门戈音乐，也是最难唱的一种，讴歌时节奏自由，音色暗哑，有时近于喊叫，微分音、装饰音良多，东方色彩最浓。另一类是轻快的歌，它的情感欢喜兴奋，曲调流利，节奏光鲜，斗劲轻快，并领受了一些拉丁美洲音乐的身分，还有一类是中庸的歌，它介于这两种歌曲之间。　　演唱弗拉门戈的讴歌家良多，在1920年摆布的黄金时代最闻名的是吉卜赛男歌手马诺洛加拉科尔和女歌手帕斯托拉·帕冯。今世最精采的男歌手是加马隆·伊斯拉，他既有敞亮的高音，又有粗犷的音色，他表达的激情深深触动了每位观众的心弦。最闻名的女歌手为加尔曼·里纳雷斯，早期最闻名的弗拉门戈吉他吹奏家为拉蒙·蒙多亚，他领受了古典吉他的吹奏技巧，成长了弗拉门戈吉他的吹奏艺术。今世最有名的吹奏家是帕科·卢西亚，他受到了拉丁美洲音乐的影响，有所立异。　　近年来在年青一代中，已有人将弗拉门戈艺术与爵士乐，巴西的博萨诺瓦，加勒比海的沙尔萨和布鲁斯摇滚乐相连系，形成了一种新的门户。 查看全部