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团鬼六 绳妆馆

类型：理论 伦理  主演：谷ナオミ 東てるみ 
        加藤文彦1984年的《SM大全集》，似乎是受         加藤文彦1984年的《SM大全集》，似乎是受那时莲实重彦的片子理论启发而拍的一曲献给逝去的虐恋桃色片的挽歌。有点近似于1977年小沼胜的《性爱斗牛》。在今天看来，就相当于今敏《千女女优》那样的对影史记忆持有怀旧伤感之情的作品。甚至让人想起戛纳六十周年庆的短片集锦《每人一部片子》。和昔时的中田秀夫（今天的《午夜凶铃》之父）一样，师承小原宏裕、小沼胜等人、目睹虐恋桃色片片厂功课的年青副导演加藤文彦还没来得及转正，日活软脾性色片就被新兴的AV（AdultVideo，成人录像）扼杀了存活的可能。录像带逐渐庖代胶片成为成人影像的新载体。　　《SM大全集》收录了谷奈绪美、东瑛美、麻吹淳子、志麻泉美主演的从1974年《花与蛇》到1982年《苍白的女人》的十三部虐恋桃色片片段，并首要以《供品夫人》《OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶妻》四片为中心。经由过程一名神似张雨绮、嗲声嗲气呢喃着色情俳句的懵懂花季少女（神宫寺秋生 饰）踩着轮滑进入日活影院的放映室而把多部影片串联在一路。　　《SM大全集》首先恰似预告片集锦般地对多部虐恋桃色片进行了一次长达五分钟的、万花筒式的蒙太奇剪辑，由一幅幅面部神色说不上是疾苦仍是神魂倒置的受虐女性的特写镜头与具有巴洛克精神的全景镜头——像一条鲜鱼似的被高高地倒悬于瀑布之前的麻吹淳子，从天而坠的铁笼中的谷奈绪美，如统一件工艺品的、下体插满花束的倒挂着的志麻泉美，奔跑的马背上驮着一对五花大绑的裸身男女，以及如同谷崎润一郎《文身》所描写的新奇刺青女郎洗澡之际的伤口痛苦与破碎的镜面交相辉映等等组成的极富视觉冲击力的SM画面，和着令人想起那种老式侦察片、悬疑片蒙太奇配乐的气焰凝重的交响乐旋律，不啻一曲关于虐恋桃色片的MV，揭开了影片的序幕。说起来，今敏的动画片似乎出格钟情于这种默示手法，例如他那部《红辣椒》的片头。　　《SM大全集》节选的、简要剪辑的《供品夫人》《OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶妻》四部影片的片段，都是可以用斯德哥尔摩综合症（又称人质情结某人质综合症）加以诠释的关于绑架和囚禁的虐恋故事。今天看来，《OL绳奴隶》描写的OL受男青年勒迫而在公共场所自慰的情节似乎给冢本晋也的《六月之蛇》供给了不少灵感。而日活虐恋桃色片子史上的里程碑作品《供品夫人》和有点能让人想起江户川乱步《虫》的《奴隶妻》之中的主人公的怀旧伤感之情，同时也承载了《SM大全集》自己的情感。《SM大全集》所面临的桃色片夕照化场所排场，正如谷奈绪美在《奴隶妻》中饰演的没落贵族。　　1980年月因为家庭录像机的普及，这一时代拍摄的日本片子为了日后刊行录像带的二次操作而多半采纳窄银幕。《SM大全集》将那些1970年月以2.35：1宽银幕拍摄的原始胶片从头裁剪为1.85：1的画面比例，从而造成了给人特写镜头良多的印象。　　影片的终局极具象征意味。作为片子放映员的少女神宫寺秋生经由过程鉴赏虐恋桃色片而获得了受虐意识的虚拟知足。放映室的燥热与黢黑使少女褪去了衣衫，不觉间就进入了梦乡。可以算作御宅族的自渎与臆淫行为的、让人想起岩井俊二《爱的绑缚》和园子温《恐怖爆发》情景的、一条条片子胶片像蛇一样蜿蜒着接近裸身少女，水草一般地将其环绕纠缠、紧缚、拥抱……在白日梦中完成了女体“绳化妆”，或者说“花与蛇”的使命，这即是日活虐恋桃色片的价值地址。 查看全部